“人类创造的任何东西都已经在大自然的伟大书中了。”
加泰罗尼亚建筑师安东尼·高迪是一种独特的设计美学和风格的代名词，这种风格在建筑效果之外还深深烙印在流行文化中，这也许是因为我们自己的文化排斥复杂，拥抱简单。巴塞罗那城和周围的城镇有卡萨斯，小教堂，地下墓室，公园，和一个世界闻名的大教堂，由他设计，每年有数百万人参观。作为一个建筑师，他崇拜自己的手艺，足以创造出一个独特的、他的时代和他的文化的想象的整个宇宙，在不朽的意义上巩固了他的遗产，就像之前提到的未完成的Basílica de la Sagrada Família，在写这篇文章时，它仍在建设中。
尽管高迪的设计哲学和他的建筑一样复杂，但他的作品仅因其雕塑般的品质和丰富性而广受赞赏。这两者都是理解高迪的必要条件——高度简化——但它可以让我们洞察高迪设计哲学的发展和实施。破译高迪关于雕塑和繁荣的神话有两种方法:一是理解他的时代和他的生活——他那个时代的意识形态元素影响了他的设计发展;二是理解这个人，他塑造了他作品的个人意识形态。
高迪在19世纪70年代左右就读于省立建筑学院，并在同一时期师从他的导师琼·马托雷尔(Joan Martorell)，这一时期以新艺术运动著称，高迪学习了约翰·拉斯金(John Ruskin)、威廉·莫里斯(William Morris)和维奥莱特-勒-杜克(Viollet-le-Duc)的设计理论。他早期作品的特点是Mudejar的影响，东方主义的装饰;中国和伊斯兰的装饰图案混合了当时的审美和需求，比如他为雷亚尔广场(Placa Reial)和维森斯公寓(Casa Vicens)设计的灯柱，这是他的第一个大委托。他后期的作品成熟为所谓的加泰罗尼亚现代主义，这是一种完全属于加泰罗尼亚地区的建筑、文学和设计风格，标志着加泰罗尼亚人民的一种新的文化身份。
高迪的个人哲学可以从三个方面来理解:一是他的宗教，二是自然，三是建筑。作为一名虔诚的天主教徒，高迪是一个虔诚的教徒，他的一生似乎都致力于实现他对上帝的爱。据他说，他的上帝创造了自然和其中的一切都是完美的——这成为了他的设计原则。因此，从家具到教堂，他设计的一切都旨在达到自然创造的理想。此外，这一探索使他发现了像Trencadis这样的工艺，并从定制瓷砖的自然中获得灵感，以巧妙的方式将其应用到建筑实践中。从锻铁到石头，所有的建筑拼图都完美地体现了自然，因此，在他对上帝的赞美中。
研究高迪的学者将他的作品分为四个时期:东方主义(维森斯之家、帕劳·奎尔)、新哥特式(圣城宫殿、托雷·贝雷斯盖德)、自然主义(卡尔维特之家、奎尔公园)，以及最终或成熟的(巴特罗之家、圣家堂、佩德雷拉)。这种进展有时是因为不断发展的设计美学而不是哲学，因为高迪在他的设计中从正交到有机。与其将其分类，不如从六个方面探讨他的设计哲学:他的影响、所涉及的工艺、建筑技术、空间动力学、对自然的参考和宗教信仰，这可能更有趣。
第一个方面，如之前所讨论的，他的影响，他的早期作品有很强的东方主义或Mudejar的影响，其中使用瓷砖，有褶皱的室内，露台，带有灰泥的图案天花板，和彩色调色板。这在Casa Vicens最明显，这是他的第一个主要委托，是一个瓷砖制造商的夏季住宅。维奥莱特-勒-杜克的写作和当时的新哥特式运动也启发了他的许多早期作品。高迪早期参与了他那个时代的许多早期现代主义项目，特别是Ciutadella公园，他后来成熟了这种风格。旧地址ios下载
高迪亲自与他的许多手艺人合作，这些手艺人影响了他的作品，反之亦然。在他在Ciutadella公园工作期间，他遇到了Joan Flotats i Llucià， Llorenç Matamala i Piñol，和Joan Matamala，他们是他的长期合作者。后者主要负责圣家堂的外墙。同样，从他的第一个项目到最后一个项目，高迪对炼铁、陶瓷、玻璃、石雕、木工，甚至管道都保持着对完美的不懈追求。他对工艺的奉献是如此的绝对，当他与陶瓷工作时，他发现了trencadis技术来实现他的愿景。
当时的建筑技术正在试验工业革命的新礼物，玻璃和钢铁，以改善结构。高迪希望扩大结构的完整性和性能，不是通过改变他使用的材料——尽管他确实以巧妙的方式使用了玻璃和钢铁——而是通过改变结构的本质和设计。他拒绝用正字法制作模型;他没有画计划，而是做模型。用悬链钟摆和石膏模型建模，使他认识到以前从未探索过的悬链拱顶、拱门和用砖石建造的圆顶形式，但取得了非凡的效果，如Pedrera的阁楼、Colonia和最著名的圣家堂。
有了新的建筑技术在他的支配下，高迪可以通过扭曲建筑的规则来欺骗眼睛和思想，没有平屋顶，没有高度限制，甚至是想象力。在高迪为Vicens家设计的第一个房子中，房间可以通过房间角落的普通门的交叉来重叠。打破空间惯例，引入活力的想法在巴特罗之家阁楼的新建筑中达到了高潮，La Pedrera的屋顶是自己的景观，帕劳奎尔的中央画廊。
第五，自然的参考几乎是破译完全神奇的内在、丰富的外在和形态的关键。大自然没有角落，高迪的建筑也没有角落。正如前面所讨论的，它的起源是宗教信仰，但它最大胆的实现发生在一个几乎是乌托邦的住宅项目，公园奎尔。对每个结构的自然拥抱，以及对材料、形式和结构的某种关注，不仅模仿自然，而且与自然融为一体，这是高迪哲学的关键。
最后，在讨论高迪作品的宗教虔诚时，不能不提到他关于教堂的代表作。他的设计为这座城市创造了一个地标，让人们聚集在一起赞美他的上帝。整个形态是由圣经的参考和在地球上创造一个天堂般的住所的愿望所决定的。这种在建筑中对上帝的追求是如此具有挑战性，以至于它仍在建造中，也许这是对高迪永无止境的追求卓越的设计哲学最好的隐喻。
