一个复杂的居家男人，同时也是一位杰出的建筑师
当卡恩还是个孩子的时候，他的家人从爱沙尼亚搬到了美国的费城。他的大部分工作将在那个城市完成。他很早就对城堡和其他建筑产生了兴趣，在他年轻的时候，特别是在苏格兰和中世纪的城市。与其他艺术家的作品，包括菲利普·约翰逊和密斯·凡·德罗的作品的轻盈形成鲜明对比的是，这些影响将对他的大部分作品产生重大影响，这些作品通过纪念性，坚固性和深度来表现。
1928年在宾夕法尼亚大学获得建筑学学位后，卡恩开始了他的欧洲建筑之旅。回国后，他开始做制图员，并于1935年开始自己的生意，在20世纪30年代和40年代设计建筑。
从惊奇、表达和美的角度来看，路易斯·康定义了建筑。作为用光的表征，他描述了物质。根据他的说法，只有建筑的精神，不能在市场上分类出售，仅此而已。
耶鲁大学的学生和教授为卡恩提供了两块跳水板，他们深入参与了学术教育的变革和现代原则的引入。年轻的艺术历史学家文森特·斯库利(Vincent Scully)成为他最积极的宣传者，同时他被委托建造大学的美术馆，在美国机构的传统建筑全景中，他以一种不同寻常的残暴程度执行了这个委托。一个三角形的楼梯被整合到一个包含四面体格子板的混凝土圆柱体中，注定会被广泛复制，这将使一个边缘图形第一次成为世界图形。
一连串的作品点缀了故事的其余部分，赋予了当代纪念性一个全新的意义。这些建筑既庄严又亲切，它们对光线的塑造抒情，对材料之间相遇的定义雄辩，这些建筑是古老的庄严建筑，构造精美，严格地编排了基本的几何形状，同时又威严又亲切。
我们能称他为本世纪最好的建筑师之一吗?
如果说美国是一个伟大的国家，那么路易斯·卡恩是一位伟大的建筑师，他的意义在于美国人对旧世界古老主题的诠释。他也是一个贫穷的移民，但他的第二故乡慷慨地欢迎他，他拥有一种令人困惑的才能，这种才能只有在美国人积极乐观的赞助环境中才能蓬勃发展。如果没有保罗·梅隆，凯和维尔玛·金贝尔，或者乔纳斯·索尔克，卡恩就不会存在。弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的住宅代表了农民国家的爱默生式个人主义，他对功能主义的修正创造了现代纪念碑，象征着机构对永久的渴望，并庆祝社区的团结。然而，他的正式发现现在被认为是建筑史的一部分只是他的职业生涯起步较晚和以欧洲为中心的短视使他无法进入名人堂，詹克斯将其称为“四大”(赖特、密斯、勒·柯布西耶和阿尔托)，他们的全部作品都是多科莫莫的历史学家们恳求联合国教科文组织将其列入世界遗产名录，与卡恩的理查兹实验室等小人物设计的28座建筑并列。在威廉·柯蒂斯(William Curtis)撰写的最广为人知的现代建筑史的章节标题中，除了主要的四个人之外，唯一的一个人是费城大师，还有现在被不公平低估的格罗皮乌斯(Gropius)。
阴影的“神秘性”与沉默和敬畏的唤起之间也有着深刻的联系。尽管有潜在的危险，卡恩认为黑暗是神秘和不确定性的深层来源。为了创造一个“阴影的宝藏”，一个“艺术的庇护所”，建筑师必须与光和影一起工作。当走过索尔克学院的门廊时，我想起了修道院黑暗的寂静。由于精确定义的模具产生的阴影线和孔，大的墙壁表面具有良好的纹理。白色的石头和灰色的混凝土墙创造了单调的三维画布。由于卡恩的整体体量，阴影的使用提供了关于形式和安排的重要信息。”
弗朗西斯·凯雷
“如果我们学会用当地的材料建造，我们就有未来。”
路易斯·康在阳光强烈的地区创造并建造了许多建筑，但他这样做不仅仅是为了保护他的居住者免受阳光照射;相反，他这样做是为了维护影子的神圣性。据德国建筑博物馆(German Architecture Museum)前馆长、“阴影的秘密”(the secret of the shadow)展览的策展人英格堡·弗拉格(Ingeborg Flagge)说，他不相信人造阴影，比如“遮阳板”。”(ArchDaily)。相反，他利用双层墙壁上的窗户和门来控制和引导光线进入室内。卡恩描述了印度管理学院巨大的、敞开的窗户和门属于外面的太阳，而人们在里面生活和工作。为了放弃防晒。我想出了一个深沉的暗影的概念来守护凉爽。路易斯·卡恩。
参考列表:
哈鲁克，C. (2021)“建筑并非建筑师的专属”:Ole Bouman谈Finding Measure，https://www.archdaily.com/959697/architecture-not-exclusively-for-architects-ole-bouman-on-finding-measure。
路易斯·卡恩(2021)https://www.designingbuildings.co.uk/wiki/Louis_Kahn。
https://arquitecturaviva.com/articles/louis-kahn-el-presente-eterno-7
